📰 Appuntamenti: Roma, Teatro Il Vascello. La storia di Elsa Morante dal 8 al 19 febbraio regia FAUSTO CABRA-

STAGIONE TEATRALE 2022 – 2023 TEATRO VASCELLO 

Dal 8 al 19 febbraio 

Dal martedì al venerdì h 21 – sabato h 19 – domenica h 17 

LA STORIA 

Uno scandalo che dura da diecimila anni liberamente ispirato a La storia di Elsa Morante, edito in Italia da Giulio Einaudi 

Editore By arrangement with The Italian Literary Agency 

drammaturgia Marco Archetti 

regia Fausto Cabra con Franca Penone, Alberto Onofrietti, Francesco Sferrazza Papa 

scene e costumi Roberta Monopoli 

drammaturgia del suono Mimosa Campironi 

video Giulio Cavallini 

regista assistente Silvia Quarantini 

consulenza movimenti scenici Marco Angelilli 

ideazione luci Gianluca Breda, Giacomo Brambilla 

produzione Centro Teatrale Bresciano, La Fabbrica dell'Attore - teatro Vascello Durata 1 h e 50’ 

La Storia e stato spesso tacciato di essere un romanzo cupo, negativo, persino disperato nella sua denuncia dello scandalo che dura da diecimila anni. A ben vedere questo capolavoro e invece un ’ opera straordinariamente vitale e commovente, venata anche di comicit à̀ e leggerezza, della “ vita nonostante tutto ”. La storia e infatti innervata di una potente sotto - trama che si pu ò̀ sintetizz are con le parole del giovane Nino: “ Loro nun lo sanno, a m a , quant ’ e bella la vita ”. Da queste riflessioni e da un profondo comune amore verso il romanzo scaturisce il sodalizio artistico che vede Fausto Cabra, attore e regista tra i pi ù̀ talentuosi del teatro italiano, scrivere a quattro mani con Marco Archetti una drammaturgia liberamente ispirata all’opera morantiana, e dirigere tre attori di grandissima bravura - Franca Penone, Francesco Sferrazza Papa e Alberto Onofrietti - in un progetto che vuole attraversare e riscoprire la vicenda di Ida, Nino e del piccolo Useppe. Lo spettacolo non ha alcuna pretesa di sostituirsi o esaurire l ’ immensa ricchezza del romanzo; vorrebbe invece - con delicatezza ed umilt à̀ - mettersi in ascolto assieme agli spettator i delle molteplici meraviglie che quest’opera custodisce, suddividendo la sua complessa e umanissima materia in due parti, una “in tempo di guerra” e una “ in tempo di pace” . Per provare a tracciare le coordinate di un’opera necessaria nel suo rivelare le f orze motrici e distruttrici delle cose, e immensamente coraggiosa nel celebrare la vita quando racconta la morte, e la morte quando racconta la vita.

Note di regia La Storia è quella narrazione collettiva che si scrive sulla carne degli ultimi. Una gran de Macchina Artificiale determinata dagli uomini - ma allo stesso tempo sovra - umana e dis - umana - di cui gli uomini hanno perso il controllo, facendola assurgere a surrogato del Fato o del Destino. Le penne della Storia scrivono implacabilmente e senza so sta, determinando il corso delle piccole storie dalla “s” minuscola , fragili traiettorie di quella brulicante umanità che si agita ai suoi piedi. La Storia ne indirizza il corso e, spesso, ne stritola la sostanza viva tra i suoi spietati ingranaggi. Da que sta dialettica nasce il nostro spettacolo, che usa come assi generatori proprio la Scrittura , da un lato, e la Lettura , dall’altro. La Storia scrive, si, con le sue penne meccaniche sulla carne viva degli ultimi, ma scrive anche Elsa Morante la piccola sto ria di Nino, Useppe e Ida. E, in scena, una donna di oggi, rileggendo il romanzo - capolavoro assoluto del ‘900 europeo - ricrea nella mente il suo personale attraversamento di quelle vicende. Questo nostro spettacolo non ha l'ambizione di sostituirsi all' esperienza del libro, anzi: sarà veramente riuscito se accenderà il desiderio di tornare al libro. Il nostro lavoro, infatti, non può che offrirsi, onestamente, come uno dei mille viaggi possibili all’interno di questo inesauribile scrigno di umanità. Così , nello spettacolo, il romanzo stesso è protagonista, perché abbiamo voluto portare in scena proprio l'esperienza di una mente che legge. Abbiamo cioè provato a rendere tridimensionale la lettura, con la sua libertà e coesistenza di piani e punti di vista, con l'agilità di cambi spaziali e temporali. Insomma, abbiamo cercato di tradurre nel linguaggio del teatro ciò che ci accade nel confronto con la letteratura. L’altra via d’accesso che abbiamo utilizzato nell’allestimento vuole mettere a contatto una dimensione estremamente macchinosa e razionale con l’immensa umanità e fragilità delle creature raccontate dalla Morante. In questo senso, lo spettacolo vuole anche essere un omaggio a due Maestri della scena italiana: Luca Ronconi con le sue lucide archit etture e vivisezioni analitiche, e Carlo Cecchi con la sua caotica e turbinosa umanità imbevuta di qui e ora . Abbiamo voluto dunque che la Macchina Teatrale fosse esplicitata e ben riconoscibile. Il complesso disegno luci e il progetto sonoro danno vita a un impianto scenico che diventa vero co - protagonista , perché la grande Storia è un enorme marchingegno artific iale, contemporaneamente scritto e subìto dagli uomini, deus ex machina auto - proclamato che fa di noi ciò che vuole. Salvo poi essere continuamente relativizzato - quasi ridicolizzato - da una Sfera Naturale ad esso ancora superiore, un colossale involucro vivente fatto di piante, animali e meccaniche celesti tanto immani da far impallidire la misera Storia degli Uomini. Il romanzo di Elsa Morante rivela questo paradossale gioco di scatole cinesi : le piccole storie degli individui sono contenute nella Gran de Storia che tutti formiamo stando insieme; ed essa a sua volta è contenuta nella Grande Sfera Naturale, Atemporale e Universale. E tutto ciò è ri - contenuto in un bimbetto di nome Useppe, finito in quanto infinito, infinitesimale in quanto divino, vittima in quanto supremo creatore. Un "essere minimo" che sente e comprende il linguaggio misterico di uccellini, cani, gatti, alberi, radure e cicli solari. Al romanzo, scomodo ieri come oggi, si è rimproverato di non dare risposte. Non ci sono ideologie che possano indicare una via. Non c'è speranza di sciogliere l'enigma tra violenza e amore. Non c'è modo sicuro per distinguere davvero il carnefice dalla vittima. L'oscuro è mischiato continuamente con il luminoso, e la vita è celebrata proprio nel momento in cui più ci si immerge nella sua fine. Questa suprema contraddizione è il grande “ scandalo ” che Morante svela implacabile. ln questo noi riconosciamo il supremo valore politico di questo testo, che ci pone continuamente davanti alla complessità del reale. N on c'è semplificazione possibile. Sembra dire: ecco la Storia nuda per quello che è. Non c’è l’auspicata “fine della Storia”, non ci sono vie d'uscita, né personali, né tanto meno collettive. L'unica salvezza possibile - vien da pensare leggendo - è propri o quella commozione, quella cruda com - passione che lo stesso romanzo genera nel lettore. Un seme di umanità? Un sentimento primario, mai compiaciuto, che rivela - nonostante l'orrore - l'amore per la Vita stessa e per questa bistrattata umanità. " Loro nun lo sanno, a Ma', quant'è bella la vita ". Questo seme di comunione che il romanzo pianta in noi non so cosa sia, ma probabilmente è un fiore, e non un'erbaccia. 

Fausto Cabra 

 

info e biglietti gruppi di minimo 10 persone €15 a biglietto il trascinatore dev e acquistare i biglietti per tutti in un’unica soluzione tramite bonifico o recandosi in biglietteria il giorno prima della replica. 

Per prenotare i biglietti inviare una mail a promozioneteatrovas cello@gmail.com o telefonare a 06 5881021, prezzi: intero € 25, ridotto over 65, under 26 e nostri convenzionati € 18, ridotto studenti, ridotto studenti, scuole di teatro, operatori €15, info 065898031 promozioneteatrovascello@gmail.com - promozione@teatrovascello.it Teatro Vascello via Giacinto Carini 78 Roma Monteverde Acquista i biglietti on line https://www.vivaticket.com/it/Ticket/la - storia/182426